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史上最全的古陶瓷纹饰寓意大全

发布时间:2019-05-06 阅读次数:4997

古代陶瓷的纹饰,反映出中国历史悠久的陶瓷文化,瓷器上的纹饰图案的文化是丰富多彩的,值得文学家去探讨研究,释其文化寓言,既有趋吉避凶的吉祥,不同的纹饰有其独有的韵味,也有对生活美好的憧憬。  古代陶瓷的纹饰之婴戏纹所谓婴戏,即以婴儿为画面的主角,描写儿童钓鱼、玩鸟,蹴球、赶鸭、放鹌鹑、抽陀螺、攀树折花等种种活动,着墨不多而情趣盎然。 古代陶瓷的纹饰之渔家乐图“渔家乐”图案在康熙瓷器上大量出现。

有渔夫们边捕鱼边交谈的画面,有渔舟唱晚、渔翁举杯共庆丰收的画面等等,均为表现渔家劳动欢快的场景。 古代陶瓷的纹饰之仕女图仕女图在五彩瓷器上比较常见,有游园的,执扇的,乘凉的,戏婴的,也有在器物上突出画一个仕女。

飘逸凌云,形象优美,画笔传神,栩栩如生。 古代陶瓷的纹饰之鹤纹瓷器上的鹤纹初见于唐代,但为数甚少。 宋耀州窑青釉碗有双鹤展翅、群鹤飞舞以及飞鹤与古图案相间的画面。

明清瓷器上多画丹项鹤。 因其体形优美,潇洒秀丽,常为文人墨客诗画题材。

又因丹顶鹤的寿命可达50一60年,所以绘有鹤纹的瓷器,多用作祝寿的礼品。

古代陶瓷的纹饰之鹿纹鹿在民间绘画中作为“仁”兽,以表示太平无事。

鹿与禄同音,所以也是官“禄”的象征。

定瓷双鹿盘,盘面两鹿奔跃在枝叶缠绕的石榴花丛,前鹿回首顾盼,后鹿追赶呼唤。 磁州窑瓷枕的鹿纹更多,描绘了小鹿的种种形态,或立、或卧,或奔跑于山间,或漫步于林莽,均极秀美生动。

吉州窑小鹿衔灵芝纹,风格则古朴典雅。 古代陶瓷的纹饰之花鸟纹花鸟纹宋代北方民窑常用的装饰题材,笔触流利生动,风格活泼豪放。 如磁州窑残荷秋叶纹枕,枕面画野塘芦鸦、残荷败草,大雁南飞,呈现一派深秋景色。

格调与此相反的竹雀图,只是草草几笔,便描绘了白头鸟停落在挺拔的竹枝上,竹枝似在微微摇颤,充满逗人情趣和盎然生机。

其余,小鸟琢果、鹊噪枝头,以及双系瓶上的草花飞燕等等,都各具特色。

面师们抓住了瞬间的动态,意到笔随,情景交融,颇为佳作。 古代陶瓷的纹饰之鱼藻纹“鱼”与“余”同音,是“富贵有余”、“连年有余”的意思。 鱼纹几乎是每个朝代都使用的主要装饰图案。 鱼纹种类繁多,如莲池游鱼,水波游鱼,水藻游鱼,或单或双,或三、五追逐,鱼水相融。 双数鱼的构图,在器壁用对称法,两两相对;若在器心,则两鱼并排而游。

三五尾单数鱼的构图,多是顺向追逐游动,空间饰以浮萍、水草、莲花之类花草。

古代陶瓷的纹饰之缠枝纹明代或称为“转枝”,是最为常见的装饰纹样。

它以植物的枝干或蔓藤作骨架,向上下、左右延伸,形成波线式的二方连续或四方连续或用以填充装饰面。 有的还转变为散点式的二方连续形式。 二方连续形式的缠技花,在景德镇陶瓷纹样中所占比重最大、用途最广。

它的循环往复,变化无穷,婉转流动、节奏鲜明的特点,既适合陶工们挥洒自如的用笔,又利于大量生产。 古代陶瓷的纹饰之牡丹纹牡丹,自唐以来,被人视为繁荣昌盛,美好幸福的象征,宋时被称为“富贵之花”,并把它作为装饰题材广泛应用在各种工艺品上。

宋瓷中的瓶、罐、盘、盆、缸、枕等器物上均有构图多样的牡丹纹。 或茎蔓缠绕,花叶连绵,或花朵环抱,或一枝独放……。

工匠们因器施画,千姿百态,极尽其华丽妖娆之美。 明清两代的牡丹花纹更加丰富多彩。 想爆料?请登录《阳光连线》()、拨打新闻热线0531-81695000,或登录齐鲁网官方微博()提供新闻线索。



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